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2018-12-14 10:07 来源:岳塘新闻网

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责编:

家具收藏背后的价值观 先看“重器”

来源:金羊网 作者:林清清 发表时间:2018-12-14 17:29
刘鹤也被任命为政治局委员。



图/受访者供图

家具收藏,不仅仅是为了欣赏把玩这些藏品上的独到之处,或在投资市场上展现眼光与财力。“为何创出天价纪录的都是顶箱柜?”这样一个朴素的问题,在顶级藏家的思维体系中,背后蕴藏的不仅仅是与藏品本身相关的知识。“天价”藏品为何天价?“重器”中蕴含着怎样的价值观?不仅是收藏文化的普及,资深藏家的分析会让你了解,如何从这些价值观中,建立自己的家具收藏体系。

受访嘉宾

蒋念慈

中国古董家具收藏家、研究人,中国木作及家具研究会副主席,华艺大荣创始人,“收藏私享会”知识分享新媒体名人堂导师,曾经手目前最高价紫檀古董家具及国内第一件破百万元的古董家具。


审美

家具收藏里“重器”的价值

——为何创出天价纪录的都是顶箱柜?

“纯粹欣赏、收藏一件旧的东西,是一个境界,从欣赏把玩中,得出自我。而从过去的经验汇总预测未来,是另一个境界。这可能是人类目前超越人工智能暂时不可替代的东西。我们在收藏的同时,学习这么多知识,不是为了追求过去的对错,那不重要。而是应该观察预测未来,这才是收藏真正的得益。”对羊城晚报记者说出这一席话的,并不是什么人工智能前沿科学家,而是一位古董家具收藏家——中国木作及家具研究会副主席蒋念慈,他曾经手目前最高价紫檀古董家具:清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜,以及国内第一件破百万元的古董家具,也曾在22年前错失过目前的中国古董家具的世界纪录:清康熙黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜。

“为何创出天价纪录的都是顶箱柜?”这样一个最朴素的问题,在蒋念慈看来,背后蕴藏的不仅仅是与藏品本身相关的知识。找到收藏的价值所在,以及如何建立自己的收藏体系,这涉及审美与价值观。

羊城晚报:在你看来,在家具收藏领域的“重器”,反映了怎样审美价值观?

蒋念慈:从总体拍卖结果来看,拍卖场上的重器,材质上有黄花梨、有紫檀,但没有一件是素工的,都是精工巧艺,繁复雕花。为什么?这代表了一种皇家收藏的审美品位。皇家或显贵的喜好,与文人是不同的。无论是工笔画、瓷器,创造出天价的作品,大多是皇家收藏,精工巧艺。

而从收藏家角度看,花大价钱收藏一件家具的人,会考虑的因素很多。首先,找不到代替品。其次这件东西要令每一个观众从心里感到震撼,镇得住场面。此外,天价货一定是要“开门货”,来源清晰,有一丝怀疑都很难花这个大价钱。

羊城晚报:你曾经手多件创纪录的“重器”,你觉得他们的“天价”,贵在何处?

蒋念慈:目前的“重器”都与宫廷收藏有关,御制御用。除了之前说的皇家审美之外,“重器”本身也有自己的特点。

首先,来源清晰很重要。目前的最高价黄花梨大柜,去年秋拍前保利也请我去做过讲座。20多年前,它在李翰祥的“清水山房”专场出来过,再之前是在北京龙顺成硬木家具厂,一连串的来源很清晰。第二高价的紫檀大柜,是第一件由国立博物馆开具证明从国外回流的家具;有一个很清楚的记载,从上世纪20年代中国运去欧洲的记录;1934年在欧洲做展览的记录;一直以来收藏于丹麦国立博物馆的记录。差不多100年间这个柜子的身份都很明确,对于购买者而言,这是属于“大开门”。来源有怀疑的东西,通常创不了天价。

此外,材料、尺寸、雕工,都是影响价格的重要因素。无可否认,其中材质依然是最重要的。所以你看到,黄花梨紫檀始终是顶箱柜里最贵的。目前的世界纪录黄花梨大柜,选料很好,前后层板都是黄花梨。第二高价是2013年9315万元成交的雕龙紫檀大柜。除去背板和内部搁板等小部件外,其余全部选用上等紫檀。

这些顶箱柜一般都在3米高以上,放不进一般的现代家居里。宫廷是够大的,有钱人家里也是够大的,在一个大的空间里,就要有这么高的柜子才好看,矮一分都不好看,与环境气氛不相符。所以尺寸对于这些天价家具的价格,有很大影响。

雕工也很重要。紫檀大柜的雕工比黄花梨的雕工更胜一筹,是五爪云龙的铲地高浮雕。要知道,大部分顶箱柜都是素身的。若有雕工,就算做工没那么好,价格也往往比全光素的更高。尽管我个人有时候会更喜欢一些素的顶箱柜,但市场并不以我个人喜好而改变。

羊城晚报:为何目前拍场上最贵纪录的家具都是顶箱柜?

蒋念慈:这里能看到客观与主观两方面原因。一来,天价拍品,尺寸是一个大问题。有钱人房子大,一定要大体量的家具,才能镇得住场面。太小的家具放进大空间里就不起眼了。家具里体量最大的就是顶箱柜,柜口彩“贵”,自然更是尺寸越大越好。此外就是大条案、罗汉床。例如马未都说过的“天下第一案”,这大条案长4.52米,创造了黄花梨条案的最高价格,但没有创家具收藏的最高价格,所以体量尺寸是一个重要因素。

为何罗汉床能有高价,而架子床未创过天价?因为罗汉床是摆在厅堂的礼仪家具,架子床在家具分类上,是放在睡房自己用的私密个人家具。创造天价的多数是礼仪家具,带有炫耀性摆出来给人看的。这是藏家的一个共同心理,炫耀性收藏当然会比较贵,无论是珠宝、家具还是别的品类。


收藏

藏家观念在更新

——新旧搭配,有道为奢

蒋念慈推崇“新旧结合”的理念,将家具收藏融入生活场景中。他甚至喜欢在一个空间内,将中国古董家具与北欧家具相结合地布置。在他南沙的办公室中,至今放着一张1961年获奖的北欧手工办公桌。“我是用看中国古董家具的眼光,来看北欧家具。中国古董家具其实对北欧的设计,有深远的影响”。

羊城晚报:现在的家具收藏家,更喜欢将收藏品融入自己的生活?

蒋念慈:在现代生活中,如果全屋都是古董家具,未免压抑沉闷。但如果全部新家具,也会令人觉得不够文化沉淀。我觉得最好的感觉是组合。第一,是个人性格喜好的组合。第二,是融汇新旧不同东西的组合。我相信以后买家具,应该不会再是一套一套地买,这样看起来品位不高,只有豪华。奢侈,应该是以雅为度。

羊城晚报:你提到自己生活中新旧结合,甚至以北欧的后现代主义搭配中国古董家具。你觉得两者有何共通之处?

蒋念慈:在上世纪90年代初,欧洲有很多很新潮先锋的设计,例如玻璃、不锈钢的家具,著名的瓦西里钢管椅,作为包豪斯设计的典型,其中就有很多明式家具的渊源。在他们的展览中,中间也摆放了一张中国圈椅。从当时的太空设计,到现在的极简主义家居,放一件中国古董家具在里面,都是很高雅、很融合的。

上世纪最杰出的家具设计师之一的丹麦设计师汉斯·瓦格纳,1944年设计的“中国椅”,就是他偶然看到荷兰商人坐在明式圈椅上的照片而设计,他去掉了雕龙描凤的装饰,保留了体量、线条、曲直结合的造型感和优雅的文人气息。这说明明式圈椅简练大方的审美,远远早于上世纪在西方审美系统中出现的简约风格的现代主义。


入门

家具收藏体系应如何建立?

——概念先行,计算财力

收藏体系是任何希望入门收藏的人,都需要先树立的观念。不认同门类的收藏,对收藏体系的建立,都有不同的门道。家具收藏的体系如何建立?概念先行,以及从自己个人空间着手,是蒋念慈给出的建议。

羊城晚报:家具收藏爱好者,应如何逐渐建立收藏体系?

蒋念慈:所有收藏体系都应该概念先行。先有概念、有研究,然后计算财力,再开始建立自己的收藏体系。古董的世界里,真的要计较财力和兴趣,不能无限量扩大。例如我想收藏顶箱柜,就要知道顶箱柜价格贵,至少三五个才成体系,家里地方也要足够。你可以专门收藏广东款的岭南酸枝家具,或全都是紫檀。你在广东的话,广式五常家具、坤甸家具也是一个体系,自成风格。如果地方小,选择小件入手,可能地方特色不够明显,那我也可以只买笔筒、茶具等种类,这样方便日后收藏体系的建立。

我建议可以先从一两件小品入手。比如从坐具开始,就比较容易配合日常使用,就算作为装饰品摆在墙角也安静好看。例如凳子,存量大,形制也多。除了当作椅子,也可以当作矮几,摆放在沙发两侧或角落,当灯台、床头几使用。

也可以从书房、茶室或招待朋友的小空间开始。一个茶席若配成套新家具,怎么摆放都感觉缺少一点韵味。但简简单单放个宋朝的旧茶台,整个空间的气氛就有改变。

保养

Tips

无需刻意恒温恒湿

羊城晚报:木作家具日常使用有何保养提示?若无法做到24小时恒温恒湿,是否重要?

蒋念慈:很多旧家具经过常年使用,已经身经百战,并不需要刻意恒温恒湿。但也有些需要注意的地方。比如不适宜长期摆放在太阳下。就算是红木紫檀,长期直晒阳光也会被“阳光漂白”。若表面有漆,也容易晒掉漆。

至于日常保养,打蜡或用油、生漆保养,这些都有技术含量,不是所有打蜡都对的。这些工作要交给专业人士来做。平时使用时,不适宜冲水或用太湿的布擦拭。

另外,购买时还要注意,这个家具有没有被改过,这有可能改变价值。我不赞成收藏一些改过的旧家具,因为买古董家具,买的是它的原创性。改与维修是两件事。比如高改矮、无花加雕花,就是将原创设计改了。要问清楚,有责任的商家都应该告知真实情况。

编辑:蒋蒋
数字报

家具收藏背后的价值观 先看“重器”

金羊网  作者:林清清  2018-12-14



图/受访者供图

家具收藏,不仅仅是为了欣赏把玩这些藏品上的独到之处,或在投资市场上展现眼光与财力。“为何创出天价纪录的都是顶箱柜?”这样一个朴素的问题,在顶级藏家的思维体系中,背后蕴藏的不仅仅是与藏品本身相关的知识。“天价”藏品为何天价?“重器”中蕴含着怎样的价值观?不仅是收藏文化的普及,资深藏家的分析会让你了解,如何从这些价值观中,建立自己的家具收藏体系。

受访嘉宾

蒋念慈

中国古董家具收藏家、研究人,中国木作及家具研究会副主席,华艺大荣创始人,“收藏私享会”知识分享新媒体名人堂导师,曾经手目前最高价紫檀古董家具及国内第一件破百万元的古董家具。


审美

家具收藏里“重器”的价值

——为何创出天价纪录的都是顶箱柜?

“纯粹欣赏、收藏一件旧的东西,是一个境界,从欣赏把玩中,得出自我。而从过去的经验汇总预测未来,是另一个境界。这可能是人类目前超越人工智能暂时不可替代的东西。我们在收藏的同时,学习这么多知识,不是为了追求过去的对错,那不重要。而是应该观察预测未来,这才是收藏真正的得益。”对羊城晚报记者说出这一席话的,并不是什么人工智能前沿科学家,而是一位古董家具收藏家——中国木作及家具研究会副主席蒋念慈,他曾经手目前最高价紫檀古董家具:清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜,以及国内第一件破百万元的古董家具,也曾在22年前错失过目前的中国古董家具的世界纪录:清康熙黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜。

“为何创出天价纪录的都是顶箱柜?”这样一个最朴素的问题,在蒋念慈看来,背后蕴藏的不仅仅是与藏品本身相关的知识。找到收藏的价值所在,以及如何建立自己的收藏体系,这涉及审美与价值观。

羊城晚报:在你看来,在家具收藏领域的“重器”,反映了怎样审美价值观?

蒋念慈:从总体拍卖结果来看,拍卖场上的重器,材质上有黄花梨、有紫檀,但没有一件是素工的,都是精工巧艺,繁复雕花。为什么?这代表了一种皇家收藏的审美品位。皇家或显贵的喜好,与文人是不同的。无论是工笔画、瓷器,创造出天价的作品,大多是皇家收藏,精工巧艺。

而从收藏家角度看,花大价钱收藏一件家具的人,会考虑的因素很多。首先,找不到代替品。其次这件东西要令每一个观众从心里感到震撼,镇得住场面。此外,天价货一定是要“开门货”,来源清晰,有一丝怀疑都很难花这个大价钱。

羊城晚报:你曾经手多件创纪录的“重器”,你觉得他们的“天价”,贵在何处?

蒋念慈:目前的“重器”都与宫廷收藏有关,御制御用。除了之前说的皇家审美之外,“重器”本身也有自己的特点。

首先,来源清晰很重要。目前的最高价黄花梨大柜,去年秋拍前保利也请我去做过讲座。20多年前,它在李翰祥的“清水山房”专场出来过,再之前是在北京龙顺成硬木家具厂,一连串的来源很清晰。第二高价的紫檀大柜,是第一件由国立博物馆开具证明从国外回流的家具;有一个很清楚的记载,从上世纪20年代中国运去欧洲的记录;1934年在欧洲做展览的记录;一直以来收藏于丹麦国立博物馆的记录。差不多100年间这个柜子的身份都很明确,对于购买者而言,这是属于“大开门”。来源有怀疑的东西,通常创不了天价。

此外,材料、尺寸、雕工,都是影响价格的重要因素。无可否认,其中材质依然是最重要的。所以你看到,黄花梨紫檀始终是顶箱柜里最贵的。目前的世界纪录黄花梨大柜,选料很好,前后层板都是黄花梨。第二高价是2013年9315万元成交的雕龙紫檀大柜。除去背板和内部搁板等小部件外,其余全部选用上等紫檀。

这些顶箱柜一般都在3米高以上,放不进一般的现代家居里。宫廷是够大的,有钱人家里也是够大的,在一个大的空间里,就要有这么高的柜子才好看,矮一分都不好看,与环境气氛不相符。所以尺寸对于这些天价家具的价格,有很大影响。

雕工也很重要。紫檀大柜的雕工比黄花梨的雕工更胜一筹,是五爪云龙的铲地高浮雕。要知道,大部分顶箱柜都是素身的。若有雕工,就算做工没那么好,价格也往往比全光素的更高。尽管我个人有时候会更喜欢一些素的顶箱柜,但市场并不以我个人喜好而改变。

羊城晚报:为何目前拍场上最贵纪录的家具都是顶箱柜?

蒋念慈:这里能看到客观与主观两方面原因。一来,天价拍品,尺寸是一个大问题。有钱人房子大,一定要大体量的家具,才能镇得住场面。太小的家具放进大空间里就不起眼了。家具里体量最大的就是顶箱柜,柜口彩“贵”,自然更是尺寸越大越好。此外就是大条案、罗汉床。例如马未都说过的“天下第一案”,这大条案长4.52米,创造了黄花梨条案的最高价格,但没有创家具收藏的最高价格,所以体量尺寸是一个重要因素。

为何罗汉床能有高价,而架子床未创过天价?因为罗汉床是摆在厅堂的礼仪家具,架子床在家具分类上,是放在睡房自己用的私密个人家具。创造天价的多数是礼仪家具,带有炫耀性摆出来给人看的。这是藏家的一个共同心理,炫耀性收藏当然会比较贵,无论是珠宝、家具还是别的品类。


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藏家观念在更新

——新旧搭配,有道为奢

蒋念慈推崇“新旧结合”的理念,将家具收藏融入生活场景中。他甚至喜欢在一个空间内,将中国古董家具与北欧家具相结合地布置。在他南沙的办公室中,至今放着一张1961年获奖的北欧手工办公桌。“我是用看中国古董家具的眼光,来看北欧家具。中国古董家具其实对北欧的设计,有深远的影响”。

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蒋念慈:在现代生活中,如果全屋都是古董家具,未免压抑沉闷。但如果全部新家具,也会令人觉得不够文化沉淀。我觉得最好的感觉是组合。第一,是个人性格喜好的组合。第二,是融汇新旧不同东西的组合。我相信以后买家具,应该不会再是一套一套地买,这样看起来品位不高,只有豪华。奢侈,应该是以雅为度。

羊城晚报:你提到自己生活中新旧结合,甚至以北欧的后现代主义搭配中国古董家具。你觉得两者有何共通之处?

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上世纪最杰出的家具设计师之一的丹麦设计师汉斯·瓦格纳,1944年设计的“中国椅”,就是他偶然看到荷兰商人坐在明式圈椅上的照片而设计,他去掉了雕龙描凤的装饰,保留了体量、线条、曲直结合的造型感和优雅的文人气息。这说明明式圈椅简练大方的审美,远远早于上世纪在西方审美系统中出现的简约风格的现代主义。


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家具收藏体系应如何建立?

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羊城晚报:家具收藏爱好者,应如何逐渐建立收藏体系?

蒋念慈:所有收藏体系都应该概念先行。先有概念、有研究,然后计算财力,再开始建立自己的收藏体系。古董的世界里,真的要计较财力和兴趣,不能无限量扩大。例如我想收藏顶箱柜,就要知道顶箱柜价格贵,至少三五个才成体系,家里地方也要足够。你可以专门收藏广东款的岭南酸枝家具,或全都是紫檀。你在广东的话,广式五常家具、坤甸家具也是一个体系,自成风格。如果地方小,选择小件入手,可能地方特色不够明显,那我也可以只买笔筒、茶具等种类,这样方便日后收藏体系的建立。

我建议可以先从一两件小品入手。比如从坐具开始,就比较容易配合日常使用,就算作为装饰品摆在墙角也安静好看。例如凳子,存量大,形制也多。除了当作椅子,也可以当作矮几,摆放在沙发两侧或角落,当灯台、床头几使用。

也可以从书房、茶室或招待朋友的小空间开始。一个茶席若配成套新家具,怎么摆放都感觉缺少一点韵味。但简简单单放个宋朝的旧茶台,整个空间的气氛就有改变。

保养

Tips

无需刻意恒温恒湿

羊城晚报:木作家具日常使用有何保养提示?若无法做到24小时恒温恒湿,是否重要?

蒋念慈:很多旧家具经过常年使用,已经身经百战,并不需要刻意恒温恒湿。但也有些需要注意的地方。比如不适宜长期摆放在太阳下。就算是红木紫檀,长期直晒阳光也会被“阳光漂白”。若表面有漆,也容易晒掉漆。

至于日常保养,打蜡或用油、生漆保养,这些都有技术含量,不是所有打蜡都对的。这些工作要交给专业人士来做。平时使用时,不适宜冲水或用太湿的布擦拭。

另外,购买时还要注意,这个家具有没有被改过,这有可能改变价值。我不赞成收藏一些改过的旧家具,因为买古董家具,买的是它的原创性。改与维修是两件事。比如高改矮、无花加雕花,就是将原创设计改了。要问清楚,有责任的商家都应该告知真实情况。

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